短歌の形式と添削の視点

「大好きなハナミズキ見つけ思わず曲がる自転車　春追っかけて」（なっちゃん2002年9月21日）
５?７?５?７?７という定型をもつ短歌と一口に言っても実に様々です。古歌然としたものから茂吉流近代短歌、柊ニや佐太郎風現代短歌、また啄木流口語的（あくまでも口語的であって、仮名遣いは旧仮名）短歌や邦雄風前衛短歌、そして比較的最近の俵万智流口語短歌、果ては定型さえ捨てた非定型（ないし自由律）口語短歌まであります。上のお作は俵万智流口語短歌に近いと言えましょう。とても５０代とは思えない若々しいお歌です。俵万智流口語短歌は一世を風靡しましたから、大変多くの人達がその影響を受けました。また触発されて短歌を始めた人も多いようです。その状況はかなり徹底していて、あたかも俵万智流でなければ短歌ではない、みたいな雰囲気さえ創られました。それは今に至るも一部に続いているようです。ここではそんなことには無関係に、つまり形式（上に述べた何々流とかだれだれ風とか）にはそれほど拘らずに、人を感動させる、日本語の美しさを最大限に、これだけを作歌の目標に、添削をしています。たまには冒険的な作歌もよしとしていますが。
　これからどんな短歌を目指されるのか、まずそれを決めないといけませんね。
　さて、お作ですが、かなりご自分だけ分かっている、ふうな面がありませんか。特に「思わず曲がる自転車」の句はそうです。「思わず（ハナミズキの方へ）自転車のハンドルをきる」ことなのでしょうが。結句「春追っかけて」はハナミズキに春を仮託したのですね。しかし、ハナミズキは別に逃げるわけではないでしょうに、「追っかけて」とは？
添削：
「あ、大好きなハナミズキだ！と自転車の方向急転し＜春＞へと突進」（なっちゃん）
（これ、非定型のようで、それなりのリズムがありますね。）